蘇州園林博物館的建筑布局

走進(jìn)大門，抬眼便見一面古樸的磚墻，一幅大型磚雕《吳中佳構(gòu)》集中展現(xiàn)了園林的亭臺(tái)樓閣景觀，厚重的歷史感頓時(shí)撲面而來，把人們一下子帶進(jìn)了悠遠(yuǎn)古樸的歷史長(zhǎng)河。

沿坡右行，來到序廳。眼前一幅李可染所畫拙政園部分水廊圖景的雙面繡，一根根絲線勾勒出拙政園的神韻，右面是松、竹、梅水墨畫，清淡素雅，古典意蘊(yùn)盎然。前行，來到序廳第二間，這里首先是世界造園體系的介紹，和西亞體系、歐洲體系相比，中國體系散點(diǎn)布局、自由靈活、不拘一格，著重顯示自然之美以及人與自然的親近和融合。其次是對(duì)比展示以皇家園林、私家園林、寺觀園林為主體的中國園林三個(gè)分支。與規(guī)模宏偉、富麗堂皇的皇家園林及樸實(shí)簡(jiǎn)練、雅致幽靜的寺觀園林相比，蘇州私家園林布局緊湊、古樸淡雅、追求天人合一境界的特色更加鮮明。序廳的第三部分展現(xiàn)了清代造園的場(chǎng)景：通過個(gè)栩栩如生的小人的動(dòng)作神態(tài)，可以清晰地看到相地、立基、樹屋、油漆、疊山等園林建造的全過程。一邊是亭、臺(tái)、樓、閣，工人們正在馬不停蹄地搬運(yùn)家具、粉刷墻面；另一邊則是“毛坯房”，工人們有的雕刻花窗、有的漆刷廊柱、有的吊石搭山……古人寓藝術(shù)于勞動(dòng)之中，充滿了生命的陶醉與張力。

從序廳進(jìn)入歷史廳之前，先要通過一段長(zhǎng)廊，墻外就是拙政園，一棵高大的銀杏樹倚墻而立，金黃色的葉子隨風(fēng)飄落，撒落在長(zhǎng)廊旁的小徑綠茵上，黃綠相間，鮮艷奪目。而站在歷史廳的門口，落地玻璃分明地映出了那株銀杏的滿樹燦爛，園林的借景手法在此得到了活學(xué)活用。歷史廳從春秋時(shí)的姑蘇臺(tái)說起，詳細(xì)介紹了蘇州園林的歷史，頗有歷史縱深感。

除了造園藝術(shù)，文化內(nèi)涵也是園林的獨(dú)特性所在。館內(nèi)新辟了專門的文化廳，通過剖析園林與文人、哲學(xué)、文學(xué)、書畫、碑刻、賞石、民俗的淵源，展示了蘇州園林的博大精深。比如乾隆皇帝手書的匾額、文人墨客書寫的對(duì)聯(lián)等。紫檀木的留園林泉耆碩之館模型也在此展示，作為壓軸，不僅一梁一柱均按園林營造法做出，而且館內(nèi)的桌椅、屏風(fēng)無不按比例原樣復(fù)制。最后是園林傳承廳，蘇州園林遠(yuǎn)及海內(nèi)外的主要工程等，在此一目了然。

館內(nèi)的展品并不僅僅局限在幾個(gè)廳內(nèi)，那些博物館建筑本身的構(gòu)成部分或點(diǎn)綴品，同時(shí)也是園林元素的展品。比如各種各樣的門和窗，蘇州園林里最精致的花窗——網(wǎng)師園蹈和館三扇雞翅木的花窗就被搬了進(jìn)來。在走廊過道旁還有意留出了許多小天井，里面的園林小品也是展品，各有出處，拙政園的“海棠春塢”、留園的“古木交柯”等等經(jīng)典景觀都可見到。

細(xì)看之下，園林的手法還隱在博物館的布局之中：各展廳的分布摒棄了中軸、對(duì)稱等通常做法，通過游廊的連接，形成曲徑通幽、峰回路轉(zhuǎn)、移步換景的參觀線路，“移景”、“取景”、“借景”等蘇州園林的造景手法時(shí)時(shí)可見。